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人類的宿命。永恆的回歸。這些主題追隨着安哲羅普洛斯（1935 - 2012）一生，在其電影裏不斷變奏與賦格。放逐、流離、歸夢，乘光影孤舟航向奧德賽之旅，探索着看得見和看不見的邊界，影像美學的冒險將人引領至前所未到之境；而這旅程，永無止境。 

圓，拜占庭文化中標誌神聖的概念，是安氏電影擁抱永恆與延續的符號。往復循環的尋父旅程，自小深植於記憶之中：母親拖着他的手，在荒野亂屍堆中尋找父親，成了畢生難以磨滅的烙印。由《塞瑟島之旅》以至《霧中風景》，一直追尋是那流亡在外、久別回家甚至不知存在與否的父親；由《尤利西斯的凝望》、《一生何求》以至《時光微塵》，在那亞歷山大或導演A的身影裏，不斷反思自我身份、命運與歸宿。 

長鏡頭的沉默凝視，360度全景的冷靜縱觀，像手風琴緩緩伸舒的推軌移動，構成了思哲辯證而詩意縈迴的畫面。於現實與虛幻之間自若遊走，時間穿越空間遂意流動，讓過去與現在交錯重疊，任情感追憶幻變。從開始到終結，又回到起點，故事彷彿重新開始，演遞交嬗。迷霧中的大樹、崩坍的巨像、黃雨衣的難民，種種意象更迭出現，遙相呼應，隱喻層層昇華；以疏離淡懷憂患，於沉默寄寓希望，守護着現代主義電影之靈。 

古希臘神話與戲劇的詩魂，流貫於電影的經脈，繼承着阿伽門農、俄瑞斯忒斯的悲劇宿命，賦予現世的詮釋。走過希臘二十世紀最動盪的歲月，巴爾幹歷史的幽靈如濃霧籠罩不散，家國的苦難、民族的悲情以至個人的命運，隨歷史永劫輪迴，與革命理想的幻夢永遠同在。以切身而又超脫自我的視野，把歷史的回溯提煉到神話的真實，呈現「另一個希臘」──那個回不去的家。 

尋覓、失去、再尋覓……那孑孓獨行的身影，惜因意外到不了「另一片海」的彼岸。又或結束，才是開始？ 

後記：彷彿應驗了結束，就是開始。首季節目因疫情無奈取消了，然而偉大的電影自有其生命，暫且消失後，復再歸來，又是新的開始。