2019
伊力盧馬：六個道德故事
「我能抵抗一切，除了誘惑。」若說王爾德的尖銳文字直刺人性弱點，那麼伊力盧馬（1920-2010）的深焦鏡頭，則輕撫虛悸心靈。文學素養、哲理思辨，始自首部長片《獅子星座》（1962），盧馬便洋溢知識份子的味道，其雋永言情又不忘暗諷反思的電影，成就「只有在銀幕上才能圓滿」的故事形式；靜觀人間尋常，透現悟徹生命的睿智與寬容。
從小說到電影，「六個道德故事」的旋律，六種變調，卻一脈相承。男主角的演變，映照盧馬觀點的遞衍：前三個故事裏的青年才俊，自覺優越，慾望為先，拋棄麵包店女孩、鄙視不羈的蘇珊、輕蔑收藏家海滴，巧言辯解自己的朝三暮四；來到後三個故事，已變為成熟男人，顧慮規範，左右思量，面對慕德的同床挑逗、克拉之膝激發的戀物情結、蔻依的主動進攻，幾經掙扎終拒誘惑，重回「正軌」。說到底，盧馬探討的「道德」，又怎是節操這麼回事？
故事中的「我」侃侃而談，看來冠冕堂皇，全無道德破綻；掀起地毯，客觀現實浮現眼前；微妙對照反差，落成幽默反諷。盧馬自言「一邊是自然，一邊是人性；一邊是原始慾望的渴求，一邊是英雄主義的優雅。」兩極角力、自相矛盾，盧馬透過觀察生活細絮而領悟人性本質的吊詭，以精透鏡頭的「圈套」捕捉情感流動，以靈巧場面調度的「陷阱」呈現心理幻變；就是這種生活實感與電影真象之間的自然流轉，即使好像什麼事情都沒有發生，也令人看得津津有味，心頭回甘。
懷念黃愛玲
春逝冬回，資深影評人及電影研究者黃愛玲離世一年。緣起不滅，身影永留，我們特別選映十部她喜愛的電影，其人其文恍若盈盈回盼，猶似重聚。
留下滿紙錦繡，編有《詩人導演─ 費穆》一書，她曾這樣形容《小城之春》（1948）：「光影世界萬般繽紛，也不若我心中的這一株深谷幽蘭。」《女侯爵》（1976）的俄國軍官從大宅後門走入花園訪尋女侯爵一幕，她說「每一次重看，都怦然心動，仿如觸電。」 她從《浮草》（1959）看出小津電影的寂寞主題，點出《鄉村一日》（1936）拍的是「溜走了的時間」，茂瑙在遺作《禁忌》（1931）呈現的則是「歐洲文明早已失落了的天真樂園」。
獨具慧眼，她在擔任香港國際電影節節目策劃期間，曾舉辦斯里蘭卡導演培里斯的專題回顧，選映其名作《走寶記》（1970）；亦曾舉辦李香蘭回顧展，欣賞上海淪陷時期的《萬世流芳》（1943）沒有囿於主流意識形態，反而充滿民間活力。在釜山電影節擔任評審時，把新浪潮獎頒給賈樟柯的《小武》（1997），自此一直關注他鏡頭下的「大山大水小故事」。
「讓人每次看完了一集都帶着林間的花香草薰味道入夢」，她的形容令人對皮亞勒的《林間小屋》（1971）悠然神往。在《踏破鐵鞋無覓處》（1987）裏，她看到基阿魯斯達米「以藝術家的身分，轉化人類的苦痛，不怨天，不尤人。」是次節目簡介節錄她的文章作為導賞，讓她細膩雋永的文采，繼續引領我們尋夢。
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