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大衛哥連堡的後人類異境
「所有人都是瘋狂科學家，生活就是大家的實驗室。」——大衛哥連堡如是說。
在哥連堡之前，當然早有驚慄片，但也許要在他之後，我們才真正懂得什麼最值得恐懼。當人們逐漸體會不可知不可見才最嚇人時，哥連堡冒出來告訴大家，在害怕無形瀰漫的邊際，潛在着可見的有形轉換；正是這種變異，揭示了驚慄的價值。
被譽為「肉體恐怖片之父」的哥連堡從影接近一個花甲，作品涉及類型繁多，由地下實驗電影到B級恐怖片，由改編文學傑作到跟心理分析對話，科幻魔幻異色怪誕時而紛陳變化，時而共冶一爐。情色固然無所不在，暴力更隨時隨地朝觀眾正面襲來。部分作品被視為cult中之霸，眾多出色的母題處理，令他漸次躋身北美最具叛逆風格的電影作者行列。
無論他是否你杯茶，大抵無人能否認他是怪奇達人、變種專家，而從其影像，我們看到細胞變異、精神失常、群魔亂舞的正面之道。在人性走火入魔的路上，邪魅同時誘發出救贖的各種可能。
觀其影，如見其人；觀眾不難從其作品感受到一個複合多層的自我，很哥連堡，反折射的更可能是我們自己。無論是《魔胎》和《變形人魔》的情愛焦慮、《奪命凶眼》的極權想像、《猛鬼勾魂》和《感官遊戲》的未來科技恐慌、《活死人之旅》和《慾望號快車》的潛藏心魔，抑或新作《後人類罪行》對人類進化的終極反思，呈交威廉博羅斯 (William S. Burroughs) 和納博科夫 (Vladimir Nabokov) 對導演的文學影響，我們盡可從中悟入，毋懼走向極端，蓋接着山窮水盡，總是那柳暗花明。
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