節目
基阿魯斯達米 經典重溫(二)
香港影癡有幸有不幸。我們在2013年推出「基阿魯斯達米經典重溫」上集前，獲大師千里駕臨；剛過去的七月他病逝了，我們已沒有再等下去的理由，下集現在推出。這階段的作品個性更鮮明，大師真身儘管缺席，但身影卻無處不在，而且巴不得跑到幕前直接或間接闡釋電影基本法（《10重拾》〔2004〕）。像早已安排，我們該沒遺憾。
電影學者大衛博維爾說基阿魯斯達米是音階最闊的一個導演，殆無疑義。上集由《踏破鐵鞋無覓處》（1987）到《風再起時》（1999）五部最受觀眾歡迎的巔峰作品，算是親近傳統作法，但已見突破劇情片與紀錄片框框，虛構與紀實互滲（《櫻桃的滋味》〔1997〕、《橄欖樹下的情人》〔1994〕）。下集由首部數碼作《童心一二三》（2001）開始，才真正開展了他的實驗階段，數碼攝影解放了風格，《家家家課》（1989）相比已流於傳統，《童心》觀人於微的同時，也反省電影形式、影像和聲音。來到全片只有五個鏡頭的《伍》（2003）、臉部特寫講故事的《雪馨》（2008），更是極致了。
最教人心折的是，他在每部電影的實驗都是原創，從沒重覆自己，簡約的風格在不動聲色間，每次都帶出對電影、對人生、對大自然的深刻反思，更挑戰觀眾的既定想法。上集和下集，儘管電影手法和形式大異，但箇中詩意、哲學觀和幽默感一直都在。難得有導演像他，部部作品我們都百看不厭。
今次打頭陣的《大寫特寫》（1990）是上集的補遺，對電影的虛實辯證在前期作品中最呼之欲出，和後期的實驗精神和心意也最相通。2011年電影節曾舉辦基氏全展，今次分別推出的上下集，聯同夏日電影節悼念放映的《似是有緣人》（2010），幾年間我們又幾乎做了個全展，也算是影癡的福氣了。
延伸閱讀： 《基阿魯斯達米札記》，原載於《明報月刊》二O 一六年九月號
