金綺泳座談會

今年是韓國電影百周年，亦是傳奇導演金綺泳（1919-98）百歲華誕。回顧這位cult片祖師的異色經典，當見韓國首項康城金棕櫚獎的碩果，在一世紀前早已萌芽。

從《陽山道》（1955）、《高麗葬》（1963）的寫實主義，到《火女》（1971）、《異魚島》（1977）等的詭異驚人影像風格，金綺泳創新破格的電影語言，為韓國電影打開國際大門，對奉俊昊、金基德、林常樹等當代名導影響深遠。正如朴贊旭所言：「在韓國電影語言相對薄弱的年代，他率先在破壞中發現美，在暴力和恐怖中仍保持幽默，真是不可思議。」

金綺泳吸吮歐美戲劇架構、光影音效及場面調度的精血，大膽將表現主義、超現實想像與通俗劇交媾，以精妙構圖、奪目色彩、奇特鏡頭角度作精神分析的瘋狂實驗。「怪物先生」在強烈唯我本性上不斷變形，建構出充滿邪惡魅惑的電影美學。

「男人是廢物， 女人是怪物，怪物幹掉廢物。」兩性角力，是金綺泳的永恆母題。男的欺凌剝削、女的啞忍求存，暴虐場面毫無避諱，顯露父權社會的真實面貌。與此同時，在性慾的張狂歡愉中， 男女權力逆轉、自取滅亡，折射突破道德禁忌的顛覆概念。始自《下女》（1960）的「異女系列」，為弱女賦予「惡魔」身影，讓她們在銀幕上抽起老鼠尾、擺佈主人、毒殺少主，震撼的何止是曝露深藏的原始慾望，更是揭破階級相殘的猙獰本相。

愛將自己電影重拍，讓母題輪迴轉世；他與妻子雖不幸葬身火海，但殺人蝴蝶的振翅，現世仍激盪龍捲風。

鳴謝韓國電影資料館借出35米厘及數碼放映拷貝。

7/9/2019 (六) : 映後座談會講者張偉雄、馮嘉琪