2016
情迷經典 白賴仁狄龐馬
很少導演會像白賴仁狄龐馬，在不同人心目中有不同形象。娛樂及刺激至上的觀眾會視《疤面煞星》（1983）或《義胆雄心》（1987）為家中必備的試機碟。自命重口味的，覺得他在七、八十年代的驚慄片才是代表作。分析電影語言的學者會將他如何活用變形寬銀幕用作教材，研究電影史的會思量他作為「電影學院世代」，為甚麼不能像他的好朋友史匹堡、魯卡斯、史高西斯般，在荷里活呼風喚雨。
亦沒有多少導演會如此直率地表露對另一位大師的仰慕，狄龐馬不單把希治閣的故事及主題重用，甚至在作品起用希治閣的配樂作曲家，以及女主角的女兒。與其說希治閣是狄龐馬的靈感來源，不如說希治閣的作品，為狄龐馬提供了抒發自身心魔的工具。窺淫慾是狄龐馬的常見主題，他自言生平第一部影片，就是年少時偷拍醫生父親和護士鬼混，讓母親有通姦證據申請離婚。
狄龐馬以《奇胎怪案》（1972）初次涉獵驚慄片，往後十年，狄龐馬儼然成為希治閣的接班人，將驚慄或恐怖類型帶到新境界（如上期選映的《凶靈》〔1976〕）。雖然惹來抄襲之譏，但狄龐馬的再創作往往超越舊酒新瓶的層次，將舊材料潛能發揮到極致，又拍得出個人風格，《疤面煞星》、《義胆雄心》及《職業特工隊》（1996）是最佳例子。是次選映的五部狄龐馬作品中，《剃刀邊緣》（ 1980 ） 及《兇綫》（1981）是公認的狄龐馬驚慄經典，較少機會看到的《粉紅色殺人夜》（1984）後，狄龐馬開始驚慄以外的探索，以《義胆雄心》再創高峰。
溝口健二 60年祭
「好電影非刻意經營，而是一股內心激情造就的。我對人了解更多，也許是之後的事。」 — 溝口健二
雖然說溝口健二（1898-1956）與黑澤明、小津安二郎、成瀨巳喜男齊名，但溝口總擁有神聖地位，高達說他是最好的日本導演，影評人說他就像電影的莎士比亞，黑澤明也最尊敬溝口，奉他為日本電影真真正正的創作者。
溝口執導生涯三十多載，作品近百，惜今留存下來的不到三分一。分析溝口作品總離不開他兒時際遇，尤其姐姐賣去當藝妓，供他上學。女性的時不我與，敢於犧牲精神，都反映到溝口作品中。他和成瀨巳喜男都是細膩刻劃女性的大師，可成瀨的女性敢於反抗，溝口的女性則甘守弱勢，靜靜散發真善美。所以稱溝口為女性主義導演，評論界都有保留。
但這不正是如溝口所言，拍戲皆源於內心湧動，發乎情性，個人際遇影響筆下女性也很自然。盲動熱誠當然不會成器，溝口自小喜愛文學和繪畫，也着實甚得兩者真髓，全反映到作品裏去。
溝口的超然地位，都因為追求完美、超凡脫俗、禪味與文人情懷兼收的藝術風格。溝口不少作品取材古典文學，鏡頭下透現文人儒雅風，而且眾所周知，他「討厭特寫」的中遠鏡、活用空間與時間的一場一鏡、複雜的搖鏡與場面調度，在在帶出濃郁的東方禪味，而且只此一家。
溝口的藝術風格影響巨大，受益導演多如天上繁星，首推是五十年代冒現的法國新浪潮，亦有大師柏索里尼、法斯賓達、塔可夫斯基、安哲羅普洛斯等等，不一而足。
我們今次精選作品七部，都改編自文學，當然不缺晚年三大傑作《西鶴一代女》、《雨月物語》和《山椒大夫》， 也有香港對上一次（2004年）溝口回顧展沒有選映的《元祿忠臣藏》、《阿遊小姐》和《新．平家物語》（兩部武士片給人一個更完整的溝口印象），並補上容易給人忽略的巔峰作《殘菊物語》。
延伸閱讀：
《日本電影十大》鄭樹森、舒明著，天地圖書有限公司，2008）
‘溝口健二: 婦女的命運, 原刊於《日本電影導論》（馬克斯泰西埃著，謝階明譯，南京：江蘇教育出版社，2007 ）
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