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拉斯馮特爾 — 來自地獄的挑釁者
他自負（在拉斯特爾的原名插一個「馮」字，自比大師艾利「馮」史托洛海姆及約瑟「馮」史登堡）。
他抑鬱，自認有強迫障礙（每場戲要試二十種不同方式，把演員折磨得死去活來）。
他愛挑釁，尤針對母親（每部電影就是要刺激她、挑釁她──怪她臨終前才告之父親並非生父）。
他說生命一切令他恐懼，除了創作電影──這是他驅除心魔、照亮人生黑暗唯一之途。
拉斯馮特爾著名（惡名）之處，在於顛覆常規的敘事實驗、美麗與邪惡兼容的影像美學，以及超越紅線的性與暴力題材；來回地獄又折返人間的壞孩子本色，把觀眾玩弄得翻去覆來、瞠目結舌。齊澤克讚譽有加、衛道者罵個狗血淋頭，康城則又愛又恨（金棕櫊獎加冕，卻又因其自認納粹的言論對他下禁令）。這位搖擺於兩極、難以歸類的丹麥導演，究竟是曠世奇才、絕世騙子，抑或只是徨徨於生命存在價值的求索者？
身為Dogme 95運動發起人之一，馮特爾主張電影回歸「真實」，而非着重在技術（先來一則「免責聲明」：觀眾如發現影片粗糙、晃動、跳格，絕對是導演原意，與拷貝及放映無關）。自訂「貞潔之誓」十誡，卻只有《越笨越開心》算是符合規則。唯獨堅持手搖鏡頭，貪其危險的自由，倏時捕捉情感爆發。
對主題執迷，馮特爾的作品多以三聯畫式創作：「歐洲三部曲」借歷史探照現代傷痕；「良心三部曲」叩問道德良知的界線；「美國三部曲」撕破自由民主的虛偽；「抑鬱三部曲」剖開人心最深沉的黑暗。九十年代起作品以女性為主，強暴、性上癮、凌虐、自殘種種赤裸裸的震撼畫面，引來厭女、仇女之罵聲不絕於耳。是天使、是蕩婦、亦是殉道者，他自言每位女性或多或少是其自我化身：《愛情中不能承受的痛》自殘的艾蜜莉華森、《天黑黑》寬容的碧玉、《人間狗鎮》被蹂躪的妮歌潔曼、《世紀末婚禮》抑鬱的姬絲汀鄧絲、《失落伊甸園》爆發的莎樂姬絲寶。她們或許領教過他的操控狂，但回報匪淺，三位更榮登康城影后。
「若你想挑釁，對象該是比你強的人，否則你是誤用權力。」這就是馮特爾的電影哲學。你是否準備好接受其挑釁？
