2019
怪物先生 金綺泳
今年是韓國電影百周年，亦是傳奇導演金綺泳（1919-98）百歲華誕。回顧這位cult片祖師的異色經典，當見韓國首項康城金棕櫚獎的碩果，在一世紀前早已萌芽。從《陽山道》（1955）、《高麗葬》（1963）的寫實主義，到《火女》（1971）、《異魚島》（1977）等的詭異驚人影像風格，金綺泳創新破格的電影語言，為韓國電影打開國際大門，對奉俊昊、金基德、林常樹等當代名導影響深遠。正如朴贊旭所言：「在韓國電影語言相對薄弱的年代，他率先在破壞中發現美，在暴力和恐怖中仍保持幽默，真是不可思議。」金綺泳吸吮歐美戲劇架構、光影音效及場面調度的精血，大膽將表現主義、超現實想像與通俗劇交媾，以精妙構圖、奪目色彩、奇特鏡頭角度作精神分析的瘋狂實驗。「怪物先生」在強烈唯我本性上不斷變形，建構出充滿邪惡魅惑的電影美學。「男人是廢物， 女人是怪物，怪物幹掉廢物。」兩性角力，是金綺泳的永恆母題。男的欺凌剝削、女的啞忍求存，暴虐場面毫無避諱，顯露父權社會的真實面貌。與此同時，在性慾的張狂歡愉中， 男女權力逆轉、自取滅亡，折射突破道德禁忌的顛覆概念。始自《下女》（1960）的「異女系列」，為弱女賦予「惡魔」身影，讓她們在銀幕上抽起老鼠尾、擺佈主人、毒殺少主，震撼的何止是曝露深藏的原始慾望，更是揭破階級相殘的猙獰本相。愛將自己電影重拍，讓母題輪迴轉世；他與妻子雖不幸葬身火海，但殺人蝴蝶的振翅，現世仍激盪龍捲風。
鳴謝韓國電影資料館借出35米厘及數碼放映拷貝。
查布洛的審慎魅力
早在杜魯福完成《四百擊》（1959）前一年，查布洛（1930-2010）已推出了《美男子沙治》，成為法國新浪潮第一擊，鋒芒畢露，在羅迦諾影展獲最佳導演獎，翌年的《表兄弟》更獲柏林影展金熊獎。查布洛是電影筆記影評人當中最懂理財一位，自繼承首任妻子家族的遺產後，自資設立電影公司，讓自己開戲之餘，亦為盧馬、利維特出任監製，出錢出力協助開拍長片，並為高達的《斷了氣》（1960）擔任技術顧問。查布洛擅拍心理驚慄，1957年與盧馬合寫過關於希治閣的專書，看其作品中的懸疑風格與幽默感，可謂深諳希翁精髓。六十年代新浪潮導演叱咤風雲， 查布洛離婚後卻打回原型，唯有跑去拍占士邦式特務片。曾被罵為新浪潮叛徒，他但很快便浪子回頭，拍出一系列精妙深邃的驚慄電影。從《一箭雙鵰》（1968）到《血婚》，屢創高峰，尤其是由第二任妻子史蒂芬奧德蘭主演的伊蓮系列（《第三者》、《不忠的妻子》（ 1 9 6 9 ） 、《屠夫》、《狂情》和《黑夜來臨之前》），把新浪潮精神和黑色電影無縫結合，確立其法國驚慄大師地位。生於中產家庭的他，經常在電影裏揭示中產階級的黑暗面，借謀殺和婚外情等類型電影題材，不斷對人性提出詰問，戳破中產的光鮮外殼，顯露其中隱藏的病態與暴力。別看情節大同小異，每一部的變奏與不同切入點令人耳目一新，極堪玩味。踏入九十年代，他的導演手法更趨成熟精準，將拿手的類型玩得出神入化，以《美麗的折磨》及《冷酷祭典》等名作，瞄準中產階級的焦慮，在銀幕上展開連串教人驚心動魄的報復與殺戮。有人把查布洛譽為「法國希治閣」，他卻認為自己更接近弗烈茲朗，但對後世而言，他對階級和人性的諷剌與鞭撻，早已卓然成家。查布洛兩部出色作品《一箭雙鵰》與《不忠的妻子》因版權問題未能在本節目內放映，是今次的一大缺陷，日後兩片可供放映之時，定必在CineFan節目中補遺。
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