2018

曾幾何時，要數當世女性主義電影導演，所有人都幾乎立即想起一個名字：珍甘比茵。她義正辭嚴，擺明車馬，以堂堂之陣把觀念宣言與光影敘事巧妙結合，講述一個又一個女性如何在父權文化下掙扎成長、奮鬥，尋求各式解放的故事，啟迪心智，動人心魄。

珍甘比茵的電影，擅於把創作人置身的文化脈絡、社會議題，透過電影敘事，推到觀眾跟前，令大家無法不正視。無論是處女作《甜姐兒》（1989）的家庭暗鬥、《天使與我同桌》（1990）的正常／非正常辯證、《鋼琴別戀》（1993）的女子發聲、《淑女本色》（1996）的獨立迷思、《性煙》（1999）的邪教恐懼，以至劇集《迷湖劫》（2013）的強姦後遺症，均充滿教人喘不過氣來的逼切性，又總深植批判世道的陌生感、一種火辣辣的女性獨特觸覺。《驚殺》（2003）更表現出建構女性凝視電影語言的野心，其引發的爭議，已注定在影史上留名。

身為唯一在康城拿下金棕櫚獎的女導演，珍甘比茵的作品極注重細節，敘事上也喜歡加入有趣的枝節；除了片中服裝設計多次提名角逐各大電影獎項，配樂、演出調度都是她強項，尤其擅於指導荷里活女星，開發她們全身演技。荷莉亨特（《鋼琴別戀》、《迷湖劫》）、妮歌潔曼（《淑女本色》、《迷湖劫：中國女》）、琦溫絲莉（《性煙》）、美琦賴恩（《驚殺》），均與她合作愉快。《迷湖劫》第二季《中國女》更徵用女兒愛麗絲恩格烈（《珍姐與露莎》）飾演女主角羅賓的叛逆親女，一新觀眾耳目。

父權製造哀傷，但珍甘比茵彷彿告訴我們，女子終可用她們的勇氣和智慧，跟盟友一起笑傲人生。