2018
英瑪褒曼 信與誠
百年苦短， 沉吟至今。一世紀前， 他降生塵世，提一盞魔燈，以幽微光影窺探心靈黑洞，照澄魔鬼面容。一生誠惶誠恐跟死神對奕，十載前終與之安然共舞，留下榮光，守望靈魂的銀河。
英瑪褒曼（ 1 9 1 8 – 2 0 0 7 ） ， 一輩子宛如在天堂、地獄與人間彷徨流離，永恆活於夢幻，偶爾歸於現實。自幼與父母關係疏離，脆弱敏感的心靈無以為家。是上帝的祝福抑或魔鬼的誘惑，黑暗中的魔燈燃亮了拍攝電影的靈光，將童年夢魘化為光影幻象（《狼的時刻》、《芬妮與亞歷山大》）。創造出近乎神聖的電影美學哲思，透過清教徒般嚴謹的鏡頭，美得令鬼魅沉凝之畫面，奉上超渡心魔的祭祀，成了苦澀人生的救贖。
「我有自己的天使和魔鬼。」上帝是否存在，是褒曼一生苦苦追尋卻無法解答的疑問。天地混沌、人性泯滅， 落寞靈魂被遺棄於水深火熱中，上帝卻是沉默不語。他以沉鬱影像低吟天問，以深邃哲思照亮人心，質疑神對人的苦難袖手旁觀， 在沉默中絕望吶喊（《處女之泉》、《羞恥》）。信仰明滅之間，魔鬼窺伺一旁，擇時而噬。死神在《野草莓》猝然入夢將老教授拉進棺木，在《第七封印》更公然現身與騎士奕棋。潛藏的惶惑與憂慮，在超現實的魔幻意象中令人無從迴避；看褒曼的電影，恍若在黑暗中的一次懺悔與禱告。《魔笛》是令人驚喜的輕巧靈光，劇場機關融入電影魔法中，凸顯褒曼對劇場的熱愛。
今年正值英瑪褒曼誕生百年紀念，我們舉辦大型回顧展， 今期先選映八部經典及一部紀錄片，九、十月再續傳奇。
辣手神探： 剛烈與柔情之間
「點指兵兵，點指賊賊，點着誰人做大兵？點指兵兵，點指賊賊，點着誰人做大賊？」
曾幾何時，公共屋邨的孩子們在公用樓梯走廊間玩這兵賊遊戲，被點中特定角色的，扮演就開始；有人負責逃，有人負責追；逮着了可重新開始，角色可能倒轉，抓與走卻循環不休。
現實的兵賊關係當然不是這樣，然而人們總愛想像，兵與賊，警與匪，均不似尋常職業。法理、公義、人性、情義在無盡的追逐裏拼發，滙成一個個可歌可泣的英雄故事。警匪片作為電影最重要的類型之一，除營造了無數刺激官能的動作場面，拋出各種意想不到的敘事弧線，正好盛載了世人對英雄和反英雄的愛、恨、期望，並可趁機提出各種發人深省的問題。
警察是紀律部隊，但當司法與執法出現衝突時，究竟服從重要， 還是擒兇重要？ （ 《渾身是胆》）警察是人，匪徒也是人，他們可須互相尊重？可否成為朋友？（《月黑風高殺人夜》、《喋血雙雄》）面對神經失常，控制不了自己的罪犯，誰有權判他有罪？人能否將犯罪的原因訴諸社會，減輕自己的責任？（《Ｍ》、《雪花高離奇命案》）在極端的情況，正邪的分野變得模糊，警察權力的合理性最終可放在哪裡？（《花火》、《辣手神探奪命鎗》）
「人類從警察之中獲得的唯一靈感就是冷漠和嘲笑⋯⋯」現代犯罪學之父維多克如是說。
事實上，梅維爾正好把這金句放在《鐵血神探》片首，作為座右銘。畢竟，人在江湖，而江湖裏面，有賊，也有兵。
高畑勳— 詩畫人間
高畑勳（ 1 9 3 5 – 2 0 1 8 ） 去世了。從《雷朋三世》（1971）、《飄零燕》（1974）到《輝耀姬物語》（2 0 1 3），他的動畫為無數生命帶來歡笑，分擔悲憂。他的離去，不只是一位日本動畫巨匠的殞落，更像是一個陪伴成長的好友之永別。
大學畢業後，他加入東映動畫，耗時三年製作首部長篇動畫《太陽王子霍爾斯的大冒險》（ 1 9 6 8 ） ， 早已超越「給兒童看的卡通片」框架，將歷史視野摻進童話歷險，開拓新風。技術與內容上勇於尋求突破，將戰爭禍害寫進《再見螢火蟲》（1 9 88）、環保議題放入《百變狸貓》（1 9 9 4），為動畫賦予映照時代、反思世界的深邃意涵。
與宮崎駿及鈴木敏夫共同創立吉卜力工作室，帶領日本動畫走進黃金時代。出任《風之谷》（ 1 9 8 4 ） 及《天空之城》（ 1 9 8 6 ） 監製， 令吉卜力享譽全球。宮崎駿的《龍貓》（1 9 8 8）與高畑勳的《再見螢火蟲》同日公映，影像同樣瑰麗神奇，然而高畑勳的作品，洞悉人間冷暖，更教人低迴沉思。
被譽為「動畫詩人」，開創寫實風格，點綴以夢幻想像，於平凡逸事見詩意，每每勾起莫名感動。在《歲月的童話》（ 1 9 9 1 ） 的成長苦澀裏，他總不忘繪上心動的回憶，留下一些美好、一絲希望。晚期作品更反樸歸真，堅持手繪素描。《隔壁的山田君》（1 9 9 9）以簡樸筆觸、淡雅水彩勾勒尋常家庭；《輝耀姬物語》更將中國水墨意韻融入畫風，影像行雲流水，流露參悟人生的淡淡美麗與哀愁。最後出任美術監製的跨國合作動畫《紅海龜》（20 16），更是簡約之極致，昇華至哲學境界。
緬懷故友，重溫作品，讓美好回憶，永遠留在心頭。
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